| PASO A PASO: POLICHINELA |
| Miércoles 04 de Julio de 2012 18:24 | ||||||||||||||||||||||||||||||||||
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En el siguiente artículo encontraréis el paso a paso creado por nuestro pintor maestro, Fernando Ruiz, para pintar un POLICHINELA.
Vamos a detallar el proceso de pintura de una miniatura muy interesante que pertenece a la facción del Gremio, el polichinela. Se trata de una de esas figuras aparentemente sencillas pero atractivas por su propia simplicidad y es perfecta para hacer un tutorial de cómo pintar el color blanco.
Antes de empezar el proceso, conviene un par de conceptos acerca del color blanco: - El color blanco parece más luminoso u oscuro por comparación con los otros tonos de la miniatura. Si pintamos un paño en un tono grisáceo medio, con sus luces y sombras, parecerá mucho más claro si está enmarcado por colores oscuros. Por contrapartida, parecerá más oscuro si los tonos que lo rodean son más claros y luminosos. Se trata de un efecto visual que hay que tener en cuenta. - La clave de conseguir un tono blanco que funcione está en el color de base. Un tono base muy claro será muy difícil de sombrear; uno muy oscuro será muy difícil de iluminar. También es importante si ese color es frio o cálido, ya que determinará el aspecto final del color. Entre los colores más adecuados de base para conseguir un paño blanco estarían Gris Piedra o Marrón Cubierta si buscamos un equilibrio entre frío y cálido, Beige o Arena Iraquí para un tono de base más cálido y Gris Pálido o incluso Azul pálido para un tono más frío. En cualquier caso, lo interesante es probar diversas combinaciones hasta encontrar el tono con el que estemos contentos.
Vamos a empezar la figura. Aquí tenemos la miniatura, montada e imprimada en blanco. Como los brazos quedan separados del cuerpo la he montado entera para pintarla sin problemas. El esquema de colores será, blanco para toda la ropa, incluidos zapatos y gorro, negro para cinturón, gorguera, puños y calcetines, que servirá para enmarcar las zonas blancas y rojo intenso para la máscara, lo que sirve para atraer inmediatamente la atención al rostro.
Empezaremos por el blanco, la zona más extensa.
Estos son los colores que voy a utilizar y la paleta de mezclas. Hueso, Gris Piedra, Sombra Tostada y Azul Oxford. El Gris Piedra será el color de base. Para iluminarlo, usaré hueso y para sombrear, Sombra Tostada y un poco de Azul Oxford al final.
La paleta se compone de la siguiente manera. Hilera inferior, de izquierda a derecha: Hueso, Hueso + Gris Piedra, Gris Piedra, Gris Piedra + Sombra Tostada (75%-25%), Gris Piedra + Sombra Tostada (35%-65%). Hilera superior, de derecha a izquierda: Sombra Tostada, Sombra Tostada + Azul Oxford y Azul Oxford. Un buen sistema para pintar una zona amplia de un mismo color consiste en hacer un boceto previo del esquema general de luces y sombras, dividir el trabajo por zonas y trabajar cada una de ellas hasta dejarla acabada antes de pasar a la siguiente. Para hacer esto hay que trabajar con toda la paleta de colores a la vez para que sea sencillo ir rectificando y retocando sobre la marcha. También es útil utilizar retardante de secado de acrílicos, que permite trabajar la pintura sobre la zona después de aplicarla para facilitar los degradados y transiciones.
Empiezo con una capa base de gris piedra en todas las zonas blancas.
En la siguiente foto ya he aplicado una 1ª sombra general en las zonas bajas. Estamos pintando la figura con iluminación cenital. No nos preocupamos de arrugas concretas ni nada por el estilo. Solo queremos poner cada color en el plano que le toca ir.
Una primera luz en las zonas superiores. Al ir alternando luces y sombras, obtenemos un acabado más equilibrado. Sin olvidar la parte de atrás de la figura...
Una segunda sombra más intensa en zonas más concretas.
Y una segunda luz. Ya se empieza a notar el contraste.
Ahora vamos a empezar a trabajar en zonas concretas. Empezaremos por el torso.
He aplicado una sombra de perfilado con Sombra Tostada para marcar los delimitados y algunas arrugas profundas.
A continuación, vamos retocando las transiciones entre las luces y sombras, tratando de dejar un acabado lo más limpio posible. Añadimos también luces y sombras más extremas en los lugares que sea necesario.
Este sería el resultado. Es posible que necesite alguna corrección adicional más adelante, en función de cómo vayan quedando las otras partes blancas. Siguiendo la misma idea, vamos rematando las extremidades.
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Con el blanco a falta de retoques sueltos, pasamos a las zonas en negro. Estos son los colores que voy a utilizar. De izquierda a derecha, Negro, Sombra Tostada, Azul Oxford y Gris Piedra. El color para la capa base es una mezcla de Azul Oxford y Sombra Tostada (pocillo central de la hilera inferior), que iluminaré con Gris Piedra y sombrearé con Negro.
En este punto me di cuenta de que había olvidado pintar los zapatos. Al pintarlos, aproveché para realizar algún retoque adicional a las zonas en blanco.
Lo siguiente que iba a pintar eran las zonas de carne visibles, es decir, la parte de la cara que no tapa la máscara y las manos.
La mezcla es más o menos la habitual que utilizo para la piel. De izquierda a derecha, Hueso, Carne Base, Arena Marrón, Rojo Cadmio Tostado y Azul Oxford. Las mezclas son las siguientes, en la hilera inferior, de izquierda a derecha, Carne Base, Carne Base + Arena Marrón (65-35%), Carne Base + Arena Marrón (35-65%), Arena Marrón, Arena Marrón + Rojo Cadmio Tostado (35-65%). En la hilera superior, de derecha a izquierda, Arena Marrón + Rojo Cadmio Tostado (65-35%), Rojo Cadmio Tostado, Rojo Cadmio Tostado + Azul Oxford, Azul Oxford y Hueso.
El siguiente paso es pintar la porra de madera.
Los colores que he utilizado para la misma. De izquierda a derecha, Arena marrón, Sombra Tostada y Azul Oxford. La capa base la apliqué con Sombra Tostada y los otros colores se usaron para sombrear e iluminar.
Y le toca el turno a la máscara. La paleta para la máscara roja. De izquierda a derecha, Arena Marrón, Rojo Mate y Verde Negro. La mezcla es muy sencilla. Añadimos Verde Negro al Rojo Mate para sombrearlo y un poco de Arena Marrón para hacer una última luz.
Para acabar la miniatura, ya solo hace falta pintar la peana y barnizar el conjunto en mate. Después de esto, aplicaremos un poco de barniz satinado en la máscara para que resalte un poco más.
Y esto es todo, amigos. Espero que haya sido útil.
Saludos |
